Назад

ⓘ Энциклопедия | Кинематограф - Вики ..



Бесплатно и без рекламы
не нужно скачивать или устанавливать

Pino - логическая онлайн игра, в основе которой находится тактика и стратегия. Это ремикс на шахматы, шашки и уголки. Игра развивает воображение, концентрацию внимания, учит решать поставленные задачи, планировать свои действия и логически мыслить. Не важно сколько у вас фишек, главное как они размещены!

интеллектуальная игра онлайн →
                                               

Кинематограф (значения)

Кинематограф: Кинематограф - вид искусства. Кинематограф, кинематографический аппарат Люмьеров - записывающе-воспроизводящий проекционный аппарат. "Кинематограф" - поэтическая рок-композиция советского ВИА "Пламя". Кинематограф - альбом советского ВИА "Пламя" 1984 года.

                                               

История кинематографа

История кинематографа начала свой отсчёт 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в одном из залов "Гранд кафе" прошёл первый сеанс кинопоказа.

                                               

Национальный кинематограф

Национальный кинематограф - это термин из области кинотеории и кинокритики, общепринятое определение которого не выработано. Смысловое наполнение данного термина является в профессиональной среде предметом обсуждений и разногласий. Критиками и теоретиками предлагаются разные факторы, но основе которых фильм возможно включить в список "‎национального кинематографа" конкретной страны. В числе этих факторов есть следующие: страна, которая профинансировала создание фильма, язык общения персонажей, национальная принадлежность героев фильма и их костюмы, интерьерные и экстерьерные локации, музыка, репрезентируемые в фильме элементы культуры и т.д. Существует также подход, опирающийся на особенности структуры киноиндустрии и на влияние "‎.рыночных сил, государственной поддержки и культурных трансферов…". Также под национальным кинематографом может подразумеваться большой корпус фильмов, или "‎комплекс смысловых структур.которые обрели историческое значение через наличие у них общих интертекстуальных "‎симптомов ", или внутренней интертекстуальной согласованности". Филип Розен в своей книге "‎Теоретизируя национальный кинематограф" предлагает рассматривать национальный кинематограф как результат концептуализации трех признаков: непосредственно "‎национальные" фильмы/тексты, отобранные для анализа, и взаимоотношения между ними, которые выражаются через общий "‎симптом" ; понимание "‎нации" как сущности, находящейся в синхронии в этим "‎симптомом" ; и понимание прошлых, или традиционных "‎симптомов", известных также как история или историография, как способствующих складыванию современных систем и "‎симптомов". Под данными "‎симптомами" интертекстуальности могут пониматься стиль, тип носителя информации, содержание, нарратив и нарративные структуры, костюмы, специфика мизансцен, тип персонажа, особенности операторской работы. Также "‎симптом" может отсылать к культурному фону создателя фильма и тех, кто в нем снимается. Другим расхожим в академической среде определением национальных кинематографов является их противопоставление кинематографу Голливуда. В рамках данного подхода интерес представляет классификация, предложенная Стивеном Крофтсом в его статье "‎Переосмысляя национальные кинематографии " Reconceptualizing National Cinema/s, 1993. Выбирая в качестве опорной точки оппозицию голливудское кино/национальное кино, он предлагает 7 "‎типов‎" последнего: Тоталитарные кинематографии Totalitarian Cinemas. Для данного типа национального кинематографа характерна строгая система кинопроизводства, обусловленная национализацией кинопромышленности. Специфика кинематографа тоталитарных стран, их "‎национальность" определяется потребностями государства, коммерческий успех не является фактором, обуславливающим особенности фильмов. Типичный пример такого кинематографа - кинематограф СССР. Вместе с тем при таком типе кинематографа одновременно с "‎официальным" тоталитарным кино обычно существует независимое подпольное, которое занимается трансляцией маргинальных идей. Примеры таких кинематографов - "‎новые волны‎" в странах Восточной Европы Польша, Чехословакия. Массовый кинематограф этих стран очень однороден, но фильмы "‎новых волн " занимают по отношению к нему критическую позицию и "‎атакуют‎" специфические для своих стран "‎болевые точки ". Арт-кино европейского образца European-Model Art Cinemas. Если рассматривать Европу как единую сущность, то ее национальный кинематограф в целом совпадает с традициями европейского арт-кино. Этот тип национального кинематографа идейно противостоит Голливуду, но не соревнуется с ним в экономическом поле, ориентируясь вместо этого на другой рынок и аудиторию. Если же рассматривать каждое европейское государство по отдельности, то критериями национального кино становятся включенность в фильмы политических реалий страны, специфики ее культуры, а также особенности экономики кинопроизводства. Региональные/Этнические кинематографии Regional/Ethnic Cinemas. Данный тип кино создается этническими и лингвистическими меньшинствами. Способом обособления от остального кино - включая как голливудское кино, так и кино той страны, частью которой является этническое меньшинство - является использование этими группами в фильмах их собственного языка. Данный тип национального кинематографа репрезентирует этнос как некое цельное образование, отличное от кино нации в целом. Обычно этнические кинематографии не получают широкой известности, во многом по экономическим причинам. Среди известных представителей данного типа кинематографа можно, однако, выделить Дени Аркана и Спайка Ли. Кинематографии, игнорирующие Голливуд Ignoring Hollywood. К данному типу относятся кинематографы стран, стремящихся развивать собственную аутентичную киноиндустрию путем ввода ограничений на импорт американских фильмов чтобы предотвратить их конкуренцию с собственно национальным кино. Национальные кинематографы таких стран развиваются параллельно Голливуду, не отстраиваются от него, а игнорируют. Пример такого типа национального кинематографа - Болливуд. Кинематографы стран "третьего мира" Third Cinema. Этот тип также ставит себя в оппозицию Голливуду, но данном случае имеет место не экономическое соревнование, а критика производимой Голливудом кинопродукции.Национальный кинематограф такого типа политизирован; он противопоставляет себя Голливуду в эстетическом плане, перерабатывая существующие там эстетические и нарративные конвенции). Оппозиционность также проявляется в трансляции через кинематограф идей национального освобождения, антиимпериализма, в использовании локальных культурных сюжетов. Вместе с тем национальные кинематографы стран "‎третьего мира‎" противостоят также и традиции европейского арт-кино, заявляя тем самым о самостоятельности своих наций, пусть и не признанных на мировой арене. Примерами такого типа национальных кинематографий являются бразильское кино, угандийский кинематограф и др. Кинематографии, имитирующие Голливуд Imitating Hollywood. Сюда относятся национальные кинематографии стран, специфика национального кинематографа которых оказывается обусловлена ориентацией на Голливуд и его рынки. Крофтс характеризует это как попытки "‎победить Голливуд в его собственной игре". Стремление предугадать ожидания американского зрителя формирует тип национального кинематографа, в котором стирается собственно национальная специфика. Помимо стран-англофонов данный тип национального кинематографа типичен для Индии и республики Бангладеш. Коммерческие кинематографы стран "третьего мира" и Европы Third World and European Commercial Cinemas. Этот тип национальных кинематографов пытается отстроиться от Голливуда не идеологически, а по экономическим показателям box office. Такие попытки, однако, по-большей части оказываются провальными. К данному типу можно отнести российские боевики 2010-х годов, эксплуатирующие типичные для жанра голливудские конвенции в попытке создания коммерчески успешных фильмов. При обращении к классификации Стивена Крофтса следует учитывать, что "‎чистых‎" типов национальных кинематографий почти не существует, и национальный кинематограф конкретной страны с высокой степенью вероятности будет сочетать в себе черты нескольких типов.

                                               

Киностудии

Киностудия, - организация, предоставляющая технические и иные средства, необходимые для фильмопроизводства.

                                               

Кинофестиваль

Кинофестиваль - фестиваль произведений киноискусства. Кинофестиваль обычно сопровождается публичным показом многих фильмов и приездом их авторов. В ходе большинства фестивалей проводится конкурс фильмов, по результатам которого вручаются призы. Результаты конкурса обычно оценивает экспертное жюри - реже проводится голосование экспертов. Со времени появления самого кинематографа вставал вопрос о качественной оценке фильмов и работы отдельных членов съёмочной группы. Один из объективных показателей успеха кинофильма - кассовый сбор с проката. Зрительское голосование покупкой билетов - безусловная оценка качества фильма. Но считать этот показатель единственно верным было бы ошибкой. Ведь все фильмы изначально находятся в разных условиях: одни широко разрекламированы и анонсированы, для других даже не изготовляется качественных афиш; одни фильмы блещут именами звёзд - другие делаются начинающими кинематографистами, которым не по карману приглашение звезды. Есть ещё целый ряд психологических факторов, которые влияют на финансовые показатели фильма. Кроме того, условия проката во всех странах разные, поэтому сопоставить сбор фильма в разных странах бывает трудно. Очевидно, что и национальные и культурные особенности могут влиять на популярность фильма. А помимо всего, сбор с проката может оценить лишь успех фильма в целом, но не вклад отдельных членов съёмочной группы. Для решения указанных проблем оценки кино, в мире регулярно проводится множество кинофестивалей, разыгрывается множество кинопремий. Кинофестивали призваны продемонстрировать современные веяния в кинематографе, избрать лучшие фильмы года, оценить работу членов съёмочных групп. Кинопремии в отличие от кинофестивалей, не сопровождаются публичными показами фильмов-номинантов, но их задачи те же. Конечно, никакой кинофестиваль не может претендовать на объективность оценок, оценки фильмов на кинофестивалях сугубо субъективны. Но фестивалей очень много, и у каждого фестиваля со временем складывается своя особая репутация, выделяются направления киноискусства особо поощряемые или не поощряемые данным кинофестивалем. Есть также жанровые кинофестивали. Таким образом, у любителя кино, имеющего свои жанровые или стилистические предпочтения, всегда есть возможность найти "свой" кинофестиваль - и по его итогам ориентироваться в фильмах текущего года.

                                               

Система кинематографа

Система кинематографа, Кинематографическая система - совокупность технических характеристик, заложенных в оборудование для производства и демонстрации кинофильма, определяющие тип применяемого носителя, соотношение сторон изображения на экране и его фотографическое качество, а также тип и характеристики совмещённой фонограммы. Часто эта же совокупность технических параметров называется "кинематографическим форматом".

Кинематограф
                                     

ⓘ Кинематограф

Кинематограф - отрасль человеческой деятельности, заключающаяся в создании движущихся изображений. Иногда также упоминается как синематограф и кинематография. Название заимствовано у одноимённого аппарата, изобретённого братьями Люмьер и положившего начало коммерческому использованию технологии. Кинематограф был изобретён в конце XIX века и стал крайне популярен в XX веке.

В понятие кинематографа входят киноискусство - вид изобразительного искусства, произведения которого создаются при помощи движущихся изображений, и киноиндустрия кинопромышленность - отрасль экономики, производящая кинофильмы, спецэффекты для кинофильмов, мультипликацию, и демонстрирующая эти произведения для зрителей. Произведения киноискусства создаются при помощи кинотехники. Наука, занимающаяся изучением - киноведение. Сами же кинофильмы могут сниматься в различных жанрах игрового, документального кино.

Кинематограф занимает значительную часть современной культуры многих стран. Во многих странах киноиндустрия является значимой отраслью экономики. Производство кинофильмов сосредоточено на киностудиях. Фильмы демонстрируются в кинотеатрах, по телевидению, распространяются "на видео" в форме видеокассет и видеодисков, а с появлением скоростного интернета стало доступным скачивание кинофильмов в форме видеофайлов на специализированных сайтах или посредством пиринговых сетей, а также просмотр онлайн что может нарушать права правообладателей кинофильма.

                                     

1. История

Кинематограф появился благодаря нескольким техническим изобретениям, практически совпавшим по времени: сухому броможелатиновому фотопроцессу с высокой светочувствительностью 1878 год, киноплёнке на гибкой и прочной основе 1889 год, скоростному аппарату хронофотографической съёмки 1891 год и проектору с таким же быстродействием 1895 год. Первые съёмочные аппараты были сконструированы в 80-х годах XIX века. К ним относятся: "фоторужьё" французского физиолога Жюля Марэ 1882, аппарат французского изобретателя Луи Лепренса 1888, аппарат английских изобретателей У. Фрис-Грина и М. Эванса 1889, аппарат русского фотографа В. А. Дюбюка 1891, "Фоноскоп" французского физиолога Ж. Демени 1892. Однако большинство из этих устройств были рассчитаны на использование дисковых фотопластинок фоторужьё Марэ или светочувствительной фотобумаги, непригодных для массового использования. Гибкая целлулоидная основа для киноплёнки была создана Ганнибалом Гудвином в 1887 году, который первым применил противоскручивающий контрслой из желатины. Джордж Истмен в 1889 году первым наладил массовый выпуск фотоматериалов на гибкой прозрачной подложке из нитроцеллюлозы. Пионерами в создании аппаратов для проекции на экран быстро сменяющихся изображений были: немецкий и русский фотографы О. Анщюц и В. А. Дюбюк, создавшие соответственно в 1891 и 1892 годах проекционные аппараты различной конструкции, но с одинаковым названием - "Тахископ", французский изобретатель Э. Рейно, создавший в 1892 году проектор под названием "Оптический театр", и русские изобретатели И. А. Тимченко и М. Ф. Фрейденберг 1893. В Великобритании свой патент на проектор и кинокамеру оформил Вордсворт Донисторп.

Изобретениями, наиболее приблизившимися к кинематографу по своим техническим характеристикам, являются: "кинетограф" Эдисона 1891, аппарат И. А. Тимченко 1893, "хронофотограф" Ж. Демени 1893, проектор американского изобретателя Ж. А. Ле Роя 1894, проектор "паноптиком" американского изобретателя У. Латама 1895, "плеограф" польского изобретателя К. Прушинского 1894 и др. А уже в 1895 - 1896 годах были изобретены аппараты, сочетающие в себе все основные элементы кинематографа: во Франции - "синематограф" братьев Л. Люмьер и О. Люмьер 1895 и "хронофотограф" Ж. Демени 1895; в Германии - "биоскоп" М. Складановского 1895 и кинопроектор О. Местера 1896; в Англии - "аниматограф" Р. У. Пола 1890; в России - "хронофотограф" А. Самарского 1896 и "стробограф" И. Акимова 1896, в США - "витаскоп" Т. Армата 1896.

Начало распространения кинематографа в его современном виде было положено съёмкой и публичной демонстрацией первых короткометражных фильмов. 22 марта 1895 года в Париже братьями Люмьер был впервые продемонстрирован их "синематограф", 1 ноября в том же году в Берлине М. Складановский продемонстрировал свой "биоскоп", а 28 декабря состоялся первый коммерческий сеанс в салоне "Гран-кафе" на бульваре Капуцинок. В течение 1896 - 1897 годов публичные демонстрации короткометражных фильмов были произведены во всех мировых столицах. В России первый показ был организован 4 16 мая 1896 года в Санкт-Петербурге в саду "Аквариум", затем в Москве и на Всероссийской ярмарке в Нижнем Новгороде. Тогда же были сняты первые русские любительские киносъёмки. 3 января 1897 года прошёл первый пробный сеанс "живых картин" системы братьев Люмьер в Киевском дворянском собрании, на углу Думской площади и Крещатика. Через несколько месяцев известный театральный антрепренёр Николай Соловцов приобрёл киноаппарат и начал с ним гастроли в Киеве, волжских городах и далее по Сибири.

Первая киносъёмка в Российской империи была сделана фотохудожником А. Федецким в Харькове 1.5 минуты, "Перенесение иконы Озерянской Божьей матери". Первым российским документальным фильмом стал "Вид харьковского вокзала в момент отхода поезда с находящимся на платформе начальством" 1896.

И вдруг что-то щёлкает, всё исчезает, и на экране является поезд железной дороги. Он мчится стрелой прямо на вас - берегитесь! Кажется, что вот-вот он ринется во тьму, в которой вы сидите, и превратит вас в рваный мешок кожи, полный измятого мяса и раздробленных костей, и разрушит, превратит в обломки и в пыль этот зал и это здание, где так много вина, женщин, музыки и порока.

                                     

1.1. История Эпоха немого кино

Первые короткометражные фильмы длиной 50 футов примерно 15 метров или 1.5 минуты демонстрации были по большей части документальные, однако уже в комедийной инсценировке братьев Люмьер Политый поливальщик отражаются тенденции зарождения игрового кино.

Небольшая длина первых фильмов была обусловлена техническим несовершенством киноаппаратуры, тем не менее уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась до 200 - 300 метров 15-20 минут демонстрации. Совершенствование съёмочной и проекционной техники способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов, качественному и количественному увеличению художественных приёмов съёмки, актёрской игры и режиссуры. А широкое распространение и популярность кинематографа обеспечили его экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых кинокартин. В этот период с усложнением и удлинением сюжета фильмов начинают формироваться жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие, создаётся специфический для каждого жанра набор изобразительных приёмов.

Наивысшего своего расцвета "немое" кино достигает к 20-м годам XX века, когда оно уже вполне оформляется как самостоятельный род искусства, обладающий своими собственными художественными средствами.

                                     

1.2. История Появление звука в кино

Ещё до начала XX века Томас Эдисон пытался синхронизировать "кинетоскоп" c фонографом, но потерпел неудачу. Однако впоследствии Уильям Диксон, соавтор Эдисона, утверждал, что ему уже в 1889 году удалось создать кинетофонограф - прибор, воспроизводивший звук и изображение одновременно. Однако не существует никаких доказательств, подтверждающих его слова.

В ранний период кинематографа звуковое кино пытались создать во множестве стран, но столкнулись с двумя основными проблемами: трудность в синхронизации изображения и звука и недостаточная громкость. Последняя проблема была решена после изобретения усилителя низкой частоты, что произошло лишь в 1912 году, когда киноязык развился настолько, что отсутствие звука уже не воспринималось как серьёзный недостаток. Трудности синхронизации удалось преодолеть использованием общего носителя для изображения и фонограммы, однако получить приемлемое качество фотографической звукозаписи стало возможно лишь к началу 1930-х годов.

В результате патент на ту систему звукового кинематографа, которая впоследствии совершила звуковую революцию, был получен в 1919 году, но кинокомпании не обратили никакого внимания на возможность кино заговорить, желая избежать удорожания стоимости производства и проката кинофильмов и потери иноязычных рынков. Тем не менее 17 сентября 1922 года в Берлине впервые в мире был показан звуковой фильм "Der Brandstifter".

В 1925 году компания Warner Brothers, находившаяся в тот момент на грани банкротства, вложилась в рискованный звуковой проект. Уже в 1926 году Warner Brothers выпустила несколько звуковых фильмов, состоящих в основном из музыкальных номеров, но особого успеха у зрителей они не имели. Успех пришёл только с фильмом "Певец джаза", в котором кроме музыкальных номеров Эла Джолсона присутствовали и его короткие реплики. 6 октября 1927 года - день премьеры "Певца Джаза" - принято считать днём рождения звукового кино.



                                     

1.3. История Появление цвета

Первым сохранившимся цветным фильмом стал короткометражный фильм "Танец Лои Фуллер" англ. Annabelle Serpentine Dance. Он был снят в чёрно-белом варианте в 1894 году, а в 1895 или в 1896 году был раскрашен вручную кисточкой раскрашивался каждый кадрик. Первый коммерчески успешный цветной фильм "Путешествие на Луну", созданный Жоржем Мельесом в 1902 году, также был раскрашен вручную.

В 1899 году фотограф Эдвард Рэймонд Тёрнер запатентовал процесс съёмки цветного кино. По технологии Тёрнера каждый кадр последовательно снимался через три специальных светофильтра красного, зелёного и синего цветов. В 2012 году сотрудники Национального музея СМИ и технологий в Брадфорде отыскали цветную кинозапись Эдварда Тёрнера, датированную 1902 годом. Ранее самой старой считалась цветная плёнка 1909 года, созданная по технологии Kinemacolor.

Британская технология "Кинемаколор" англ. Kinemacolor, изобретённая в 1906 году, была первой в мире системой цветного кинематографа, имевшей коммерческий успех. Однако, по сравнению с фильмами, раскрашенными вручную, она имела недостаток: все цвета создавались путём смешивания не трёх, а только двух основных цветов: красно-оранжевого и сине-зелёного. В этой системе в 1908 году был снят "Визит к морю" англ. A Visit to the Seaside - первый цветной фильм, показанный в кинотеатрах, в 1910 году - первый цветной игровой фильм "Шахматист" англ. Checkmated, в 1911 году - первый цветной полнометражный документальный фильм "Торжественный приём в Дели" англ. With Our King and Queen Through India.

Первыми полнометражными игровыми цветными фильмами, показанными в кинотеатрах, были "The World, the Flesh and the Devil" 1914 и "Little Lord Fauntleroy" 1914, снятые по технологии "Кинемаколор", "The Gulf Between" 1917, изготовленный по технологии "Техниколор" англ. Technicolor, и "Cupid Angling" 1918, созданный по технологии Douglass Natural Color process.

Первый голливудский двухцветный фильм, снятый по технологии "бипак" вышел в 1922 году, он не впечатлил зрителей. Однако последовавшие за ним цветные голливудские фильмы, такие как "Странник пустоты" 1924, получили огромный кассовый успех.

Вслед за бешеной популярностью цветных фильмов в Европе, а затем и в США, наступил период охлаждения интереса к цветным фильмам. Цветные фильмы были более дорогими. Изображение на них было менее чётким. Сочетаниями двух цветов нельзя было изобразить все цвета в природе требовалось три цвета. Существовали и трёхцветные системы, но в них изображение было ещё хуже, так как в них использовались три объектива, и параллакс между ними приводил к образованию цветной каймы у предметов. Режиссёры "серьёзных" фильмов избегали цветного кинематографа, и все шедевры того времени были чёрно-белыми. Публика воспринимала цветные фильмы как аттракцион. Положение было исправлено после изобретения трёхцветного однокамерного варианта технологии "Technicolor". Впервые эту технику применил Уолт Дисней в 1932 году в короткометражном мультфильме "Цветы и деревья". Первый "полноценно цветной" художественный короткометражный фильм системы "Техниколор" под названием "La Cucaracha" вышел в 1934 году.

Первый же полнометражный цветной фильм "Бекки Шарп" американского режиссёра Рубена Мамуляна вышел в 1935, этот год и принято считать годом появления цветного кино.

Хотя система "Техниколор" и её советский аналог ЦКС-1 была однокамерной, но показ в кинотеатрах производился с трёх кинопроекторов, что налагало большие требования к квалификации и аккуратности киномехаников. Неточная настройка приводила к двоению или троению изображения. Неодновременность включения проекторов приводила к рассинхронизации изображений разных цветов. Избавить от этих недостатков смогла технология многослойных киноплёнок. Первым таким фотоматериалом стала плёнка "Гаспарколор", выпущенная в 1933 году по патенту венгерского учёного Бела Гаспара. В 1935 году Kodak представил первую многослойную киноплёнку, пригодную для фотосъёмки, но для киносъёмки она не годилась. Летом 1937 года немецкая AGFA запустила производство первых в мире хромогенных негативных многослойных киноплёнок, на которые отснят короткометражный игровой фильм "Отзвучит песня" нем. Ein lied verklingt. До конца Второй Мировой войны немецкие цветные плёнки не экспортировались и использовались только немецкой государственной киностудией UFA под контролем министерства пропаганды Германии. После победы над Германией союзники получили доступ к технологиям Agfa. В Голливуде производство многослойных киноплёнок по немецкой технологии началось в 1949 году. Многослойные киноплёнки вытеснили другие технологии и господствовали в цветном кино вплоть до расцвета цифровых технологий в 2000-х годах.

                                     

1.4. История Появление цветного кино в России

Первой в России вручную раскрашенной в цвет чёрно-белой картиной была короткометражная лента "Ухарь-купец" 1909. В 1925 году в полнометражном фильме "Броненосец "Потёмкин" был раскрашен флаг.

Первый в России и во всём СССР цветной документальный короткометражный фильм "Праздник труда" был снят по технологии "Спектроколор", похожей на "Кинемаколор", в 1931 году.

В СССР первый игровой цветной виражный фильм "Груня Корнакова" был снят по системе "бипак", сходной с "Синеколором" в 1936 году. В конце 30-х годов в СССР были изготовлены первые кинокамеры трёхцветной однокамерной системы "ЦКС-1". Первый полнометражный фильм по этой технологии "Иван Никулин - русский матрос" из-за войны вышел только в 1944 году. Первым же цветным фильмом, снятым на многослойную цветную киноплёнку AGFA стал фильм о Параде Победы 1945 года.

Своеобразное развитие в цвете в последнее время получили уже известные советские киноленты, снятые в чёрно-белых тонах "В бой идут одни старики", "17 мгновений весны" и т. д. - с помощью компьютерных технологий они были раскрашены. При этом публика неоднозначно встретила нововведение, так как варианты фильмов в цвете не имеют существенных преимуществ перед оригиналами. Напротив, в современных фильмах о ВОВ часто намеренно приглушают цветность.

                                     

1.5. История Дальнейший технический прогресс в кино

В 1950-х годах значительную долю рынка стало отбирать у кинематографа широко распространившееся телевещание, и стремление привлечь зрителя высоким качеством кинопоказа завело технический прогресс в кино ещё дальше. Разработка и внедрение магнитной записи и воспроизведения звука, а также создание и освоение новых видов кинематографа привели к значительному повышению качества показа фильмов, стали говорить об "эффекте присутствия" зрителя. Впечатление усиливалось стереофоническим воспроизведением звука, позволявшим создавать "пространственную звуковую перспективу" - звук как бы следует за изображением его источника, вызывая иллюзию реальности источника звука.

Для создания стереоскопического изображения необходимо произвести киносъёмку из двух точек, имитирующих два глаза наблюдателя. На экране кинотеатра оба изображения проецируются вместе, и разделяются посредством очков, содержащих цветовые светофильтры или поляризаторы в двух перпендикулярных плоскостях поляризации.

В настоящее же время существуют очень изощрённые системы звукового сопровождения кино. Число отдельных звуковых каналов доходит до 7, а в перспективных системах даже до 24. Разумеется, всё это призвано усилить глубину погружения зрителя в атмосферу просматриваемого фильма.



                                     

2.1. Технические особенности Соотношение сторон экрана

Соотношение ширины и высоты кадра англ. aspect ratio - важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1.33:1 или просто 1.33 - сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый "академический" формат с соотношением сторон кадра 1.375:1, чаще всего сокращаемое до 1.37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2.35:1 то есть примерно 7:3 и 2.2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°.

Однако широкоэкранное кино никак не могло претендовать на всеобщее применение, поскольку оно подходит для масштабных эпических композиций, и в редких случаях для камерного психологического кино. В то же время, и классическое соотношение 1.37:1 не всегда является выигрышным, и как только возник сам по себе вопрос об изменении всей технологии кинопроцесса, кинематограф стал тяготеть к соотношению сторон близкому к золотому сечению это примерно 1.62:1. В результате появился формат 5:3 1.66:1, на который довольно быстро перешло западноевропейское кино; в США же стал доминировать формат, промежуточный между европейским и широким - 1.85:1.

                                     

2.2. Технические особенности Кинематографические системы

Соотношение сторон изображения, получаемого на экране и другие технические характеристики кинофильма, зависят от формата, в котором он изготовлен. Существует огромное количество различных систем кинематографа, классифицируемых, прежде всего, по ширине используемой киноплёнки и соотношению сторон изображения.

                                     

2.3. Технические особенности "Эффект 25-го кадра"

Кинокамера фиксирует фазы движения объекта на киноплёнке в виде ряда последовательных фотоснимков кадров киноизображения. Затем эти кадры проецируются на экране. Частота кадров старых немых чёрно-белых фильмов составляла 1000 кадров в минуту 16⅔ кадра в секунду, так как иллюзия движения объектов на экране возникает, когда время между кадрами становится меньше, чем время инерции зрения, которое составляет примерно 0.1 с см. Кинематографический принцип. С возникновением звукового кинематографа количество кадров в секунду было увеличено до 24, что и стало стандартом для съёмки практически на весь XX век. В современных кинотеатрах минимальная частота проекции составляет 48 мельканий в секунду это 24 кадра в секунду при двойном мелькании обтюратора.

В середине XX века был распространён миф о том, что сознание человека якобы может воспринять лишь 24 кадра в секунду - а 25-й кадр, если его вставить в воспроизведение, якобы будет восприниматься человеком на подсознательном уровне. Из этого заблуждения были сделаны выводы об эффективности "феномена 25-го кадра" в различных видах внушения и подсознательного воздействия. Все вымыслы о влиянии 25-го кадра на подсознание человека не имеют отношения к реальности.

                                     

2.4. Технические особенности Цифровой кинематограф

В начале XXI века, с развитием цифровых технологий записи изображения, появилось понятие "цифровой кинематограф". Под этим термином понимают новую технологию фильмопроизводства, позволяющую обходиться без использования киноплёнки. В цифровом кино съёмка, обработка, монтаж и демонстрация фильма происходят при помощи цифрового оборудования. Исходный материал записывается при помощи цифровой кинокамеры прямо на цифровой носитель данных. В этом случае обычный кинопроектор заменяется цифровым. Часть копий фильма печатается на киноплёнке при помощи фильм-рекордера. При этом изготовляется высококачественный дубльнегатив англ. internegative для последующей печати плёночных фильмокопий. Современные цифровые камеры обеспечивают очень высокое разрешение изображения, хорошую цветопередачу и широчайший, недоступный до недавнего времени, спектр манипуляций с цветовой гаммой изображения. Цифровые технологии также предоставляют большие возможности для использования видеографики и спецэффектов в кино. Однако до сих пор киноплёнка, особенно, больших форматов, превосходит по разрешающей способности большинство цифровых кинокамер. На несколько лет раньше полностью бесплёночных технологий получила распространение технология, предусматривающая сканирование негатива изображения и последующая цифровая обработка полученных данных, Digital Intermediate. Такая технология обладает большей гибкостью, чем плёночная и позволяет обойтись без многих промежуточных стадий фильмопроизводства.



                                     

3. Кинематографические базы данных

  • КиноПоиск
  • Internet Adult Film Database
  • Internet Movie Cars Database
  • Internet Broadway Database
  • Movie Tome
  • IMDb
  • Rotten Tomatoes
  • All Movie Guide
  • Metacritic

IMDb

Огромный вклад в упорядочение информации о кинематографе внесла База данных фильмов в Интернете англ. Internet Movie Database; IMDb - крупнейшая на планете база данных и веб-сайт о кинематографе. Сейчас это один из редких примеров удачного сотрудничества крупного бизнеса и киноманов-альтруистов. Некоторые разделы базы до сих пор в значительной степени наполняются добровольцами, это схоже с концепцией вики. IMDb выбрана как базовый источник информации для кинематографических ресурсов Википедии.

Пользователи также искали:

кинематограф мультфильм, кинематограф в россии,

...
                                     
Кинематограф Ассамблея. Кинематограф 41 публикация. 7 Поделиться Отправить Твитнуть. Концепция мономифа в киносценариях. Теоретик культуры Оксана Седых о. .. Кинематограф Израильский кинематограф поднялся на новой волне. Фильмы про кино и кинематограф смотреть онлайн. Показать. Рекомендованные вам, По рейтингу ivi, По рейтингу КиноПоиска, По рейтингу IMDB. .. Кинематограф Дэвид Линч получит почетный Оскар за выдающийся вклад в. Кинематограф занимает значительную часть современной культуры многих стран. Во многих странах киноиндустрия является значимой отраслью. .. Кинематограф Послушайте! Юрий Левитанский. Жизнь моя кинематограф. Фильм Однажды в… Голливуде выглядит как своеобразное подведение итогов, opus magnum, в котором режиссер собрал все свои. .. Кинематограф Из чего состоит кинематограф Квентина Тарантино – Газета. Еврейский музей и центр толерантности представляет выставку Исаак Левитан и авторский кинематограф. Исаак Левитан – автор наиболее. .. Кинематограф Новости сюжета Кинематограф ИА REGNUM. Зрители документальной ленты смогут узнать неизвестные ранее факты о советской киносаге, а также увидеть не вошедшие в ленту. .. Кинематограф Кинематограф это Что такое Кинематограф?. Археология.Будущее. Весь мир – кинотеатр: какое будущее ждет кинематограф? 19 октября 2019. Сергей Медведев. .. Кинематограф Кинематограф клуб ВКонтакте. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф. 281 кино, без преувеличения может считаться Французский психоаналитик. .. Кинематограф Фильмы про кино и кинематограф смотреть онлайн подборку. Аннотация: В книге подробно рассматривается место кинематографии в системе гитлеровской пропаганды, характеризуются наиболее популярные. .. Кинематограф Кинематограф Японии: производство, прокат, зритель. киноискусств принял решение вручить кинорежиссеру Дэвиду Линчу почетную премию Оскар за выдающийся вклад в кинематограф.. Мушкетеры 40 лет спустя: российский кинематограф расскажет о. Все новости сюжета Кинематограф. Кинематограф все события за сегодня.. .. Кинематограф Кинематограф ПостНаука. Как мировой кинематограф представлял медицину будущего. Какую роль сыграл биопринтинг в фильме Пятый элемент?. .. Кинематограф Киномедицина: как мировой кинематограф представлял. Кинематограф Японии дает обширный и благодатный материал для исследователей в самых разных областях гуманитарного знания, но в нашем. .. Кинематограф кинематограф T&P. Ветеран Великой Отечественной войны. Прошел от Москвы до Праги, потом сражался в Маньчжурии. Он не был поэтом фронтовиком,. .. Кинематограф Кинематограф Великой Отечественной войны: время героев и. Кинематограф Ассамблея А.Е. Медведева. Главный вход в здание Академии танца Бориса Эйфмана на улице Лизы Чайкиной привлекает внимание. .. Кинематограф Исаак Левитан и авторский кинематограф. Клуб основан в 2007г., как кинотеатр и арт пространство. Здесь также проходят концерты и dj вечеринки, лекции и мастер классы. На баре всегда есть. .. Кинематограф Археология.Будущее. Весь мир – кинотеатр: какое будущее ждет. По словам президента России Владимира Путина, с 2000 года госфинансирование кинематографии увеличилось в 12.5 раза с 528.6. .. Кинематограф Российское кино: как развивается отечественный кинематограф. С чем связан такой прорыв в кинематографе? Обозреватель РГ по приглашению Иерусалимского пресс клуба поехала на старейший. .. визуальное удовольствие и нарративный кинематограф. Анонсы и статьи с тегом кинематограф. кинематограф. Подписаться Created with Sketch. Подписчики: Павел Павлов Liza Mishkorez. .. Кинематограф Кинематограф Третьего рейха. Однако многие историки признают, что кинематограф военных лет был одним из самых свободных за всю историю советского кино..

Российское кино: как развивается отечественный кинематограф.

Фильмы про кино и кинематограф смотреть онлайн. Показать. Рекомендованные вам, По рейтингу ivi, По рейтингу КиноПоиска, По рейтингу IMDB. Современный кинематограф Канады: кинопоказ с обсуждением. 2 дн. назад Россияне стали чаще ходить в кино, причем на отечественные фильмы. Кассовые сборы наших лент выросли почти до 14 млрд рублей. КИНЕМАТОГРАФ КАК ЭЛЕМЕНТ СИСТЕМЫ МЯГКОЙ СИЛЫ. 1 История 2 Кинематограф Российской Империи. 2.1 Кинопромышленники 2.2 Режиссеры 2.3 Актеры. 3 Кинематограф СССР. Отечественный кинематограф. Возрождение? Программы. Поэтому в качестве ответа российский кинематограф создает произведения, в которых снова и снова подчеркиваются заслуги.


Сглаживание движения убивает кинематограф Хабр Habr.

В рамках статьи кинематограф рассматривается как наиболее прибыльная культурная индустрия, а также как мощный инструмент softpower. Однако. Кинематограф Яндекс.Знатоки. Алексей Балабанов не изменил кинематограф, он создал свой. Его фильмы живут, и это главное. Качество фильма определяется. Кинематограф фильмы, сериалы на Роккульт. С чем связан такой прорыв в кинематографе? Обозреватель РГ по приглашению Иерусалимского пресс клуба поехала на старейший.


Кинематограф Абсурдопедия.

Образование через кинематограф. Кинозал Кузбасскино организует показы художественных и мультипликационных фильмов, творческие. Образование через кинематограф КУЗБАССКИНО. Информация о правописании слова кинематограф и его грамматических формах. Правильное ударение в слове кинематограф на сайте Текстология. ру. Сто лет назад. Кинематограф обвинили в выборе рапси. Кинематографом Юрий Олеша увлекся в раннем возрасте и на протяжении жизни не оставлял попыток реализоваться в этой сфере,.


КИНЕМАТОГРАФ все новости, фото и видео по теме Мир 24.

Еще в 1915 году вышла в свет сенсационная брошюра некоего В. Дементьева Кинематограф как правительственная регалия. Автор ополчился на. Кинематограф Туркменистана Turkmen. Предлагаем вашему вниманию методические материалы тематического занятия классного часа Кинематограф – из прошлого в. Столикий немой: русский кинематограф до революции. 12 фильмов, которыми гордится европейский кинематограф. Если вы устали от однотипных голливудских фильмов, где все ходы. 15 фильмов, навсегда изменивших кинематограф google - info.org. Все новости сюжета Кинематограф. Кинематограф все события за сегодня.


Новая волна: 20 течений, изменивших кинематограф Cameralabs.

Течение неореализма сформировалось в итальянском кинематографе в послевоенное десятилетие. По духу он противостоял засилью. Островной кинематограф Дмитрия Давыдова SakhaLife. В чем основное отличие проекта Кинематограф.Проявление от других мотивационных образовательных проектов? В том что в. Сельянов: Балабанов создал свой собственный кинематограф. Варианты перевода слова кинематограф с русского на английский cinema, cinematograph, cinematography, в словаре WooordHunt, с возможностью. Новости сюжета Кинематограф ИА REGNUM. Клуб основан в 2007г., как кинотеатр и арт пространство. Здесь также проходят концерты и dj вечеринки, лекции и мастер классы. На баре всегда есть.


Кинематограф Английский перевод – Словарь Linguee.

Кинематограф возродился и представляет на суд зрителей всевозможные сериалы, различные по жанру: от комедии до трагедии, от драмы до сатиры. 13 фильмов из Скандинавии, которые доказывают, что AdMe. Харбине в период с 1900 по 1945 гг., попытки создания в городе собственного кинопроизводства. Ключевые слова: Харбин, кинематограф, кинопрокат,. Афганский кинематограф индустрия переживает глубокий кризис. Крым всегда был излюбленным местом для кинематографистов. Ведь здесь, кажется, сама природа позаботилась о многообразии съемочной натуры. КИНЕМАТОГРАФ ДУХОВНОГО БЕСПОКОЙСТВА. В настоящем курсе мы рассмотрим ряд фильмов, принадлежащих к классике мирового кинематографа и снятых в таких кинематографических столицах.

Кинематограф Стихотворение Юрия Левитанского.

Лекция Итальянский кинематограф Феллини, Антониони, Бертолуччи, Пазолини. Что мы знаем об Италии? Великая история,. Новый кинематограф. Эра обиженных и угнетенных Кино и. Народный артист Владимир Машков заявил, что в связи с высокой нагрузкой в театре у него не остается времени на съемки в кино. Кинематограф. Главное о кино Православие и мир. Американская академия кинематографических искусств изменит формат церемонии вручения почетных наград за заслуги в области. Киномедицина: как мировой кинематограф представлял. В 2018–2020 годах государство сократит расходы на кинематограф. Это следует из проекта трехлетнего бюджета страны. Ленинградский кинотеатр Кинематограф и зарубежное. Работа в реальном времени постепенно захватывает киноиндустрию за счет беспрецедентной творческой свободы для всех, от режиссеров до. Что такое государственный кинематограф? Ленинский сюжет о. Новости по тегу кинематограф. 30 сентября. В отдаленных микрорайонах Улан Удэ появятся кинотеатры. Дома культуры им. А.П. Вагжанова и.


Кинематограф перевод на английский, примеры, транскрипция.

КИНЕМАТОГРАФ КАК ИСТОРИЧЕСКИЙ ИСТОЧНИК Текст научной статьи по специальности Искусство. Искусствоведение. Судакова Анастасия. 22.01. Почему современный кинематограф и видеоарт. Австралийцы, покорившие американский кинематограф Фото: Елена Карташова, Мир24. Они уже давно стали своими в Голливуде. Кинематограф анимация Unity. Центр фотографии имени братьев Люмьер приглашает 22 января в на лекцию Карины Караевой Почему современный кинематограф и.


Кинематограф Великой Отечественной войны: время героев и.

Игра в ассоциации с коллективным разумом и база ассоциаций русского языка. Ассоциации к слову кинематограф и слова ассоциирующиеся со. Как правильно пишется слово кинематограф правописание. По словам президента России Владимира Путина, с 2000 года госфинансирование кинематографии увеличилось в 12.5 раза с 528.6. Кинематограф картинки и фото кинематограф, скачать. Кино не для всех: насколько эффективен российский патриотический кинематограф. автор Проект независимое медиа, объединившее.


Кинематограф не пирожное, а хлеб, необходимый людям.

Однако мало знает, что афганский кинематограф как индустрия переживает глубокий кризис. За последние 15 лет производство в этой. Ассоциации к слову кинематограф google - info.org. К открытию выставки Исаак Левитан и авторский кинематограф Еврейский музей и Readymag сделали интерактивную карту России, которая. Кинематограф новой Европы. Актуальные тенденции в кино. Островной кинематограф Дмитрия Давыдова. Только в кино совместимы понятия возвышенности и простоты. Так случилось с. Современный кинематограф Смена. К кинематографу вполне приложили! поговорка: из молодых да ранний. Действительно: всего каких нибудь 30 лет назад он был изобретен. КИНЕМАТОГРАФ КАК ИСТОРИЧЕСКИЙ ИСТОЧНИК – тема. Разумный кинематограф так в прошлом веке называли просветительский кинематограф. Перед сеансом читались лекции,.


Кинематограф ПостНаука.

Южнокорейский режиссер Ким Ки Дук получил приз за вклад в мировой кинематограф на Московском Международном кинофестивале. Об этом было. 12 фильмов, которыми гордится европейский кинематограф Ivi. Все новости на тему КИНЕМАТОГРАФ на сайте Мир24 читайте, смотрите фотографии и видео о прошедших событиях в России и за рубежом!. Зеленский призвал мировой кинематограф снимать фильмы на. Эта фраза великого мастера как нельзя лучше подходит всему скандинавскому кинематографу картины, снятые в Дании, Норвегии и Швеции,. Кинематограф мы разрушим до основанья, а затем. 25 лет назад вышел роман На игле, он же Трейнспоттинг Ирвина Уэлша писателю сегодня исполняется 60 лет. Рассказываем.


Еврейский кинематограф в России начался с Лехаима.

Русский поэт Юрий Левитанский. Стихи Кинематограф. Неизвестно год. Это город. Еще рано. Полусумрак, полусвет. А потом на крышах солнце, а на. Кинотеатр клуб отзыв о Кинематограф, Зеленоград, Россия. Ру. кинематограф все самые свежие новости по теме. РосБизнесКонсалтинг ведущая российская компания, работающая в сферах масс медиа и. Юрий Олеша и кинематограф Горький. Лекция о европейском кинематографе 20 х годов XX века. Кинематограф в большом городе Факультет свободных. Кинематограф 41 публикация. 7 Поделиться Отправить Твитнуть. Концепция мономифа в киносценариях. Теоретик культуры Оксана Седых о.

...
Бесплатно и без рекламы
не нужно скачивать или устанавливать

Pino - логическая онлайн игра, в основе которой находится тактика и стратегия. Это ремикс на шахматы, шашки и уголки. Игра развивает воображение, концентрацию внимания, учит решать поставленные задачи, планировать свои действия и логически мыслить. Не важно сколько у вас фишек, главное как они размещены!

интеллектуальная игра онлайн →